Стереофоничен театрален преглед-Rock Drama от 70-те години е възвишен, петзвезден хит

кафената машина е счупена, басистът е пийнал, никой не е спал от седмици и звуковият инженер фалшифицира резюмето си, с цел да получи работата. Почти можете да помиришете застоялия цигарен пушек и изтощен въздух в калифорнийското студио от 70 -те години. И все пак групата - чието име в никакъв случай не научаваме - се изкачват по класациите; Записващата компания, насърчавана, уголемява наемането на студиото. Те имат от самото начало на света, с цел да запишат новия си албум. Рай? Или чистилище?

Превъзходната, превъзходна текстурирана драма на Дейвид Адми - която заряза награди за ненавист на Тони след първото си тичане в Ню Йорк и е ослепително сложена тук от Даниел Аукин и извънреден актьорски състав - ни потъва в изобретателната тресчица, която следва, защото седмици се впускат в месеци, а в месеците и мекиенето на фамилистите от стратестите се раздират в преследването на съвършено. Токчета на пет-силната британско-американска група, натискът на триумфа, изсмуквайки насладата от основаването на музика и раздробяването на към този момент напрегнати връзки. Boozing, метафизичен басист Рег (Захари Харт) и неговата раздразнена брачна половинка Холи (Ниа Тоул) са разцепени; Барабанистът Саймън (Крис Стак) пропуща фамилията си. Най-проблематично е, че контролиращият перфекционизъм на водещия китарист Питър (Джак Риддифорд) кара чеп сред него и колегата му Даяна (Люси Карцевски), талантлив, само че уязвим артист. Херметично запечатаното студио се трансформира в микрокосмос - от ерата, музикалната промишленост, половата политика - и доста повече също така.

Естественото съпоставяне е Fleetwood Mac, само че обсегът на пиесата е по -голям от това. И сагите от подмолни опустошения и проблематични реализатори не са нищо ново, adjmi носи нещо по-дълбоко, като ни подтикна в гранулираните елементи на креативния развой: занаята и присадката, изтощеното развълнуване и неочакваното извисяващ се възторг на съвършеното взимане.

Това не е мюзикъл, макар че Уил Бътлър (предишно на Аркаден огън) основава няколко песни, които могат да се удрят, в това число и бутал, в това число и за съвършеното разбиране. „ Маскарад “. По -скоро това е драма за музиката - какво значи за нас, за какво ни интересува - в това число тази странна алхимия, посредством която персоналната болежка и разкол могат да създават неизмеримо изкуство. Първото полувреме приключва с призрачно прелестния „ ослепителен “, изпял изтънчено от Карцевски, който трансформира всички страдания в нещо трансцендентно и красиво.  

Нищо от него не би работило без извънреден актьорски състав, всички от които играят или пеят, и всички, които наблюдават изместващите се прочувствени положения на героите си във постепенни, постоянно занижени детайлности. В Петър на Риддифорд виждаме вредите зад шофирането и точния миг, когато той осъзнава, че Даяна на Карцевски ще го напусне. В нея има стомана под крехкостта; В Холи на Тоул, неустановеност зад ветрена. Има прелестна комична работа от Харт като Рег, от Андрю Р Бътлър като помощник-инженер Чарли и от Ели Гелб като основен инженер Гровър, който безшумно става героят на парчето.

Adjmi Script идва някъде сред Шеков и драйверите на Annie Baker, последователно сред Шекхов и Сумите от Суимс. Звуковият дизайн на Райън Румери е внимателен; Костюмите на Енвър Чакарташ от 70-те години на предишния век са наслада, а тенът и мандариновият комплект на Дейвид Зин с прелестни елементи от интервала.

Централно за този комплект е голямото управление за разбъркване, където седи дълготрайният Гровър, пробвайки се да намерят нещо, в което слушателите могат да се изгубят. Необходимо е време, с цел да осъзнае, че възгледът му е нашето мнение. И в последна сметка това е драма за самото човешко търсене на нещо по -голямо от нас.